La edición 54 del Festival Internacional Cervantino concluye este domingo 18 de octubre de 2026 en Guanajuato entre cuestionamientos sobre la asistencia, el funcionamiento de algunos recintos y las decisiones que marcaron la programación artística.
El balance de esta edición señala que el festival, considerado uno de los encuentros culturales más importantes de México, enfrenta el reto de recuperar el prestigio y la convocatoria que tuvo en años anteriores. También plantea dudas sobre la capacidad operativa de algunos espacios y sobre la participación de órganos consultivos en la selección de propuestas.
Entre los aspectos señalados se encuentran reportes de baja asistencia durante el primer fin de semana, una ocupación hotelera menor a la esperada y disminuciones en las ventas de comercios y restaurantes de Guanajuato. Estos señalamientos contrastan con la dimensión oficial del programa, que incluyó actividades del 3 al 18 de octubre, artistas de distintos países y una amplia representación de entidades mexicanas.
La revisión también cuestiona las condiciones del Teatro Juárez, uno de los principales recintos del festival. En particular, se señala que el elevador anunciado como parte de las mejoras del inmueble no se encontraba en funcionamiento, una situación que afecta la accesibilidad y la experiencia de los asistentes.
En el terreno artístico, el balance reconoce presentaciones que superaron las expectativas, como la ópera Adriana Mater, la participación de la Camerata Salzburg con la violinista María Dueñas y algunos conciertos de agrupaciones nacionales e internacionales. Al mismo tiempo, critica decisiones logísticas que habrían afectado el desarrollo de una presentación de la OFUNAM en el Teatro Juárez.
La edición 54 contó con Francia como país invitado y reunió propuestas de música, danza, teatro, ópera, cine, performance y artes visuales. La programación oficial contempló 212 funciones y la participación de artistas de 29 países y 20 estados de México.
El principal desafío para el Cervantino será transformar las críticas en ajustes concretos. Entre las tareas pendientes aparecen la recuperación de recintos con mejores condiciones, una estrategia para atraer público y una revisión de los mecanismos mediante los cuales se define la programación del festival.